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Os momentos de mínima inspiração são raros e espaçados. No primeiro ato do filme, o diretor de fotografia Vince Knight 🛡 se une ao trabalho de montagem do próprio Frake-Waterfield para comunicar um pulo temporal através do velho truque da câmera 🛡 estática registrando o cenário primeiro sob a luz do dia, e depois banhado pelo luar. Já lá nos últimos 20 🛡 minutos, o uso de um ângulo rebaixado faz o Ursinho Pooh assassino do filme se agigantar diante de um dos 🛡 humanos azarados que tentam enfrentá-lo na porrada. A altura anormal do vilão tem o efeito de deslocar o filme um 🛡 pouco do realismo que ele (incompreensivelmente) escolhe como seu tom predominante, aproximando-o ao invés disso do vale da estranheza, que 🛡 deveria ser o ambiente natural dessa premissa.

Adicione aí duas breves sequências realizadas em site para fazer apostas uma animação rudimentar genuinamente sinistra, e 🛡 bom… é só isso mesmo. O restante de Sangue e Mel é uma massa disforme de cenas de morte mal 🛡 iluminadas, efeitos práticos que Frake-Waterfield não faz ideia de como filmar para maior impacto, truques de sombra baratos que tentam 🛡 e falham em site para fazer apostas equalizar os assassinos do filme com outros ícones do horror, e uma combinação bizarramente inepta de 🛡 câmera lenta e trilha sonora abafada que acompanha todos os momentos climáticos da trama. Mas, como eu disse lá no 🛡 começo, nada disso é surpresa.

Inesperado - e, por isso, mais lamentável - é perceber que Ursinho Pooh: Sangue e Mel 🛡 não possui um único fiapo de bom humor, um único bote salva-vidas de autoconsciência no qual o espectador pode se 🛡 agarrar para sentir que, se está sofrendo 1h20 de incompetência cinematográfica, ao menos é em site para fazer apostas nome de uma boa 🛡 piada. Partindo de uma sacada simples e genial (e se o Ursinho Pooh dos livros de A.A. Milne, agora já 🛡 em site para fazer apostas domínio público, tivesse se voltado para a violência quando Christopher Robin cresceu e o abandonou?), o longa se 🛡 embola em site para fazer apostas múltiplas subtramas desconectadas dessa vocação paródica, que passeiam pelas típicas conotações sexuais do cinema de horror, mas 🛡 no fim não levam a lugar nenhum.

Sim, Sangue e Mel está cheio de violência contra mulheres, mas essa tendência de 🛡 escalar vítimas do sexo feminino poderia ser justificada só como adesão aos chavões do gênero se o filme não demonstrasse 🛡 um pendor bizarramente voyeurístico em site para fazer apostas seus desvios mais despropositados da trama principal. Seja por incluir uma história de stalker 🛡 arrepiante como o trauma da protagonista - uma preparação que resulta em site para fazer apostas pouquíssima recompensa para o espectador - ou 🛡 por abusar do simbolismo sexual nos esquemas elaborados de tortura idealizados por Pooh e Leitão (vale lembrar que eles são 🛡 cruzamentos genéticos entre humanos e animais, que escolheram “voltar às suas raízes selvagens” após o abandono de Christopher Robin), há 🛡 algo em site para fazer apostas Sangue e Mel que cheira ao saciamento de um desejo perturbado através da lente da câmera, e 🛡 portanto protegido pelo véu da ficção.

A verdade é que, para justificar a curiosidade mórbida que despertou com site para fazer apostas sinopse e 🛡 seus materiais promocionais, esta perversão do Ursinho Pooh precisava abraçar com mais entusiasmo o ridículo de site para fazer apostas própria existência. Ao 🛡 se prender no convencional, o que sobra do filme no subir dos créditos é o aborrecimento agudo causado por site para fazer apostas 🛡 inadequação técnica e a suspeita sorrateira de que a notoriedade inesperada de Sangue e Mel pode ter dado um pouco 🛡 demais de poder a quem não deveria possuí-lo.

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